12月12日，首届深圳国际艺术博览会于深圳会展中心举办，以“国际”作为博览会的方向，首届深圳国际艺术博览会在展商选择上的确做到了跨越中西。 “作为第一次在深圳举办博览会，大部分展商都销售了作品，这是超越想象的”，深圳国际艺术博览会艺术总监李锡田说。然而，博览会的劣势同样明显，指标画廊的缺失、当代艺术市场不够成熟等现象略显尴尬。
      “本次博览会不错”是听到最多的展商的评价，不管是在服务还是在销售上，展商都对首届深圳国际艺术博览会表示出了满意。锦瑟画廊带来的邓诗俊已售出四件；深圳当地的1001画廊也有八件王毅的作品标红；奥赛画廊此次带来了罗中立、周春芽、何军、向庆华和王小松的作品，除售出一张周春芽的桃花版画外，王小松的作品也被诸多关注；SO艺术空间则售出王海明和瞿榕各一件作品；栗空间尽管只售出一件董文通的作品，但画廊主栗守明透露其实所有的作品均被一家法国画廊主看中，由于考虑到对艺术家和作品去向的负责，栗守明并没有同意交易。当然，同样亦有未产生销售的展商，K空间所带的周春芽、庞茂琨、郭伟、刘庆和、罗发辉和李果的作品只有庞藏昆的一副成交；三尚艺术带来的李雪萍也仅是停留在学术讨论层面但最后一天却达成；科松-张方艺术空间的张方介绍虽然还没有作品成交，但已有多位买家在洽谈。尽管在销售方面已令李锡田感到意外，相比北京、上海、香港等地的博览会，还是存在相当的差距，“在深圳举办博览会总是要给当地留下足够的考虑和考察时间，这也是在现场询问的人多而购买者少的原因”，李锡田认为。
      通过已销售的作品，也可以看出深圳所处的艺术市场地位，市场大鳄频遭忽视，李锡田分析道：“毗邻深圳的香港有着世界顶端的巴塞尔博览会，然而这种顶端是属于精英团体的，深圳还处于当代艺术的初级阶段，博览会的定位也将倾向于中端或低端艺术市场。”对客户群的吸引和选择，李锡田以其20年的博览会经验证明了这一点。
      与销售状况相比，深圳国际艺术博览会作为一个交流平台的功能则被相对放大，栗空间甚至已经与香港和法国的艺术机构敲定了为董文通作个展的计划；李青萍艺术研究会秘书长黄德泽和科松-张方艺术空间的张方都表示在深圳国际艺术博览会的艺术推广已达到既定目标；巴威尔艺术基金和华府艺术空间更是标明作品不予出售，仅以反映机构当下艺术动态为目的。
      谈到首届深圳国际艺术博览会，李锡田对于展商结构的组成略显遗憾。因为深圳市龙岗区人民政府的参与为本届艺术博览会的成功举办起到了至关重要的作用，博览会中辟出了一个较大、较重要的区域作为“大芬村原创画廊区”，政府对当地艺术的扶持力度、对大芬村艺术品牌的打造不言而喻。然而，历史对大芬村油画产业的印象和对大芬画市的误解对首届艺博会的组织上产生了一定的影响，所以对于艺术市场的自由性也产生了限制因素。“一线指标画廊我都有前往邀请，但很大一部分都因为这一特殊原因而改变计划”，李锡田也表示无奈：“另外，本次博览会的筹备时间仅有半年，在筹备工作中出现了不少纰漏。”同时他也认为，通过本届艺博会，人们对大芬画市的状态有了先的了解，也看出了大芬艺术的前进方向。代理不同艺术形式的展商互相交叉在一起；代理同类作品的展商扎堆，着实带来了一些观看上的紊乱，栗守明也表示：“‘乱’是本次博览会的美中不足。”
      在对深圳国际艺术博览会今后的发展期望上，李锡田明确的意识到博览会的优势和劣势所在。“深圳的地理位置和经济发展程度是其他地区无可比拟的，本次博览会也有大量的港澳买家前来商谈，经济的高度发展其实已经为艺术市场的拓展准备了最好的条件，同时，博览会的建立将深圳的艺术产业链补充完整，深圳的艺术形态正在逐步升级。然而，深圳长期以来给予大家的形象仍然停留在经济、移民城市等，而要改变为艺术城市则需要市场和政策的共同努力，珠三角的艺术市场潜力十分广阔。”